行书字体图片（书法家王羲之的行书字体作品图片）

本文目录

• 书法家王羲之的行书字体作品图片
• 毛笔行书经典书法
• 行书优秀钢笔书法作品欣赏
• 行书字体欣赏
• 字体设计，“同意”签名行书怎么写要好看些
• 行书书法字体图片
• “落”字 最好看的行书字体
• 兴字行书怎么写的好看
• 王铎临摹王羲之行书字体图片

书法家王羲之的行书字体作品图片

　　行书是我国书法艺术字体的一种表现形式，它对我国字体的发展有着重要的作用。那么，关于书法家王羲之的行书字体作品图片，你欣赏过吗？下面是我整理的书法家王羲之的行书字体作品图片。

　　书法家王羲之的行书字体作品图片欣赏

　　书法家王羲之的行书字体作品图片1

　　书法家王羲之的行书字体作品图片2

　　书法家王羲之的行书字体作品图片3

　　书法家王羲之的行书字体作品图片4

　　书法家王羲之的行书字体作品图片5

　　书法家王羲之的行书字体作品图片6

　　书法家王羲之的行书字体作品图片7

　　书法家王羲之的行书字体作品图片8

　　行书的结构特点

　　大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

　　收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

　　疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

毛笔行书经典书法

　　行书这种字体，不像草书那么潦草，介于草书与正楷之间，也不像楷书端端正正。是很多人都喜欢的书法字体。下面是我为你整理的毛笔行书经典书法，希望对你有用!

　 　毛笔行书经典书法欣赏

　　毛笔行书经典书法图片1

　　毛笔行书经典书法图片2

　　毛笔行书经典书法图片3

　　毛笔行书经典书法图片4

　　行书毛笔书法学习

　　行毛笔书法学习，掌握一定的笔法技巧是首要任务!书法收藏网专家称，毛笔书法学习的笔法技巧主要有提按和结字两种。提按方能使书法变幻多姿，从而焕发独特魅力。而结字就是要把握字体间的结构，使得整体章法行气稳定和谐。

　　毛笔书法的笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。毛笔书法书写，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩)，有“藏锋”(将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形)。

　　毛笔书法学习之结字，又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼;反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。毛笔书法学习应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。

行书优秀钢笔书法作品欣赏

　　在优秀的行书钢笔书法作品中，我们会看到什么样的书法艺术。我们能够看到什么样的书法世界。下面是我为你整理的行书优秀钢笔书法作品，希望对你有用!

　 　行书优秀钢笔书法作品欣赏

　　行书优秀钢笔书法作品图片1

　　行书优秀钢笔书法作品图片2

　　行书优秀钢笔书法作品图片3

　　行书优秀钢笔书法作品图片4

　　行书用笔特点

　　行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书的用笔的特点是：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉着，连笔轻细。

　　一、落笔行笔收笔行书书写时，每一笔点画都有落笔、行笔、收笔三个过程.

　　1、落笔：指的是开始书写点画时的起笔;

　　2、行笔：指的是书写点画的中间运笔;

　　3、收笔：指的是书写点画结束时的用笔。

　　如横画，左为落笔，中为行笔，右为收笔。如竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔。如撇和捺，头为落笔，中为行笔，尾为收笔。落笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。

　　二、提笔按笔

　　行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。

　　1、提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细;

　　2、按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。如：“毛”字的短撇和“领”字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提;如“拉”字的平挑和“钢”字的斜挑，左下粗，右上细，也是先按后提。提笔与按笔，在用笔上总是结合着使用的。

　　3、翻笔折笔不论翻笔还是折笔，都要求用笔慢而有力。

行书字体欣赏

　　当代书法艺术生存状态转型的背景下,行书作为书法的主要组成,逐渐成为书法发展和表现的主体。不少书法爱好者都喜欢行书字体。下面我带给大家的是行书字体欣赏，希望你们喜欢。

　　行书字体欣赏

　　行书字体欣赏图片1

　　行书字体欣赏图片2

　　行书字体欣赏图片3

　　行书字体欣赏图片4

　　行书字体欣赏图片5

　　行书的章法

　　行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为字字独立的行书，如《兰亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡;另一类是夹杂草书、字的大小变化比较大的行草书，如《祭侄稿》、《箧中帖》等。这类行书字距小，行距大，一行中字大小变化大、字与字之间呼应强，行轴线变化大，行与行之间有变化，整张作品的节奏、情感变化大。

　　一、字的轴线与行的轴线

　　所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。

　　行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们用绿线来表示行的运动线。

　　上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。

　　二、一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化

　　我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。

　　给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。

　　三、线的变化

　　从《箧中帖》我们可以看出字数不多的一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那《祭侄稿》中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角;长线舒展，短线利落;浓墨晕化，枯笔飞白......作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作，当然如能如李白所说“清水出芙蓉，天然来雕饰”最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在我们的讨论范围了。

　　四、墨的变化

　　我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符;古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化;墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧中帖》。

　　五、书写速度的变化

　　从书法作品中我们可以看出前三行的书写速度慢，倒数的二三行应该是行笔如飞，杀纸更见痛快，最后一行来来个跳跃，老米每多出如此不可思议的创造性表现，如《致彦和国士》后几行枯笔作书，何其怪，何其狂，何其妙!

字体设计，“同意”签名行书怎么写要好看些

“同意”签名的行书写法，如下：

1、如图

2、如图

3、如图

4、如图

5、如图

6、行书在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。

扩展资料：

行书书写规则和要点

1、牵丝合理：

书写行书时，在书写速度加快后，笔画与笔画之间会出现牵丝。但牵丝并非越多越好，牵丝过多，牵丝与笔画会形成一团乱麻，影响认读与美观。因此，该连的连，该断的断，要有连有断，连而不显其乱，笔断而能够意连。

2、主次分明：

书写时要分清主与次。以字的笔画为主，笔画之间的牵丝为辅。在书写时要放在主笔上，力求主笔位置准确，笔画有力，显其端庄凝重；牵丝要顺势而出，轻灵活泼。一般来说，主笔较辅笔会稍粗一些。

3、线条流畅：

行书贵在流畅。部分笔画改楷书的方折为圆转，线条流畅，行笔悠然．书写时要放松心情，不存杂念，体会范字笔画的圆转自然。如果精神过于紧张，手指就会僵硬，写出的笔画会显得生拙不自然。

4、流动呼应：

笔画与笔画之间、字与字之间的牵丝萦带要有流动感，前后两笔或以牵丝实连，或以附钩形式笔断意连，利用附钩、牵丝等灵巧流动的辅笔来达到气韵上的流动。书写时同样需要放松心情，精神不宜过于紧张。

行书书法字体图片

　　中国书法是中国文化的指纹,是中国传统文化的重要组成部分。下面我带给大家的是行书书法字体图片，希望你们喜欢。

　　行书书法字体图片欣赏：

　　行书书法字体图片1

　　行书书法字体图片2

　　行书书法字体图片3

　　行书书法字体图片4

　　行书书法字体图片5

　　行书书法的特征：

　　行书书法是介于楷书书法和草书书法之间的书法体，行书书法和楷书相比，行书书法具有以下几个方面的特征。

　　减省点画

　　为了书写简便，行书书法对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书书法就只有两画，省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画;“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。

　　笔势流动

　　写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书书法则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝”宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书书法的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。

　　行书书法的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋有戎半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书书法时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。

　　用笔灵活

　　行书书法用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行;“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。

　　体态多变

　　行书书法是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书书法的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。

“落”字 最好看的行书字体

这个就是“落”字的行书字体。

读音：

释义：

1.掉下来，往下降：降～。～下。零～（a.叶子脱落，如“草木～～”；b.衰败，如“一片～～景象”；c.稀疏，如“枪声～～”）。脱～。～叶。～泪。～潮。～英。～日。～体。～座。陨～。～井下石（形容乘人之危，加以打击陷害）。～雁沉鱼。叶～归根。

2.衰败：没（mò）～。破～。衰～。沦～。流～。～泊（a.潦倒失意；b.豪迈，不拘束，均亦作“落魄（bó）”）。

3.遗留在后面：～后。～伍。～选。

4.停留，留下：～户。～荒。～笔。～款。

5.停留或居住的地方：村～。部～。院～。

6.归属，得到某种结果：～得。～空。

7.陷入不利境地：～网。～难（nàn）。

8.古代宫室建成时举行的祭礼，现泛指建筑物完工：～成。

9.稀少：疏～。稀稀～～。

10.屋檐上的滴水装置（俗称“檐滴水”）：“矗不知其几千万～。”

11.死亡：殂～。

12.〔～～〕a.豁达，大方，如“～～大方”；b.孤独，不苟合，如“～～寡合。”

13.篱笆：“凿井浚渠，缚～锄园。”

用于一些口语词，如“落枕”、“落炕”等。

丢下，遗漏：丢三～四。～了一个字。

兴字行书怎么写的好看

《兴》，简化字。——也是根据古代传下来草书写法而简化的。

行书字体，就是按照：上头横着三个点，然后再一长横，最后是两个点。

可以参考参考图片：

王铎临摹王羲之行书字体图片

　　王铎是清朝著名的书画家之一，他创作的作品有非常高的艺术魅力，得到人们大量的欣赏。随着书法的发展，王铎临摹王羲之的书法作品得到人们广泛的关注。下面是我整理的王铎临摹王羲之行书字体图片。

　　王铎临摹王羲之行书欣赏

　　明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，孟津(今河南孟津)人。天启二年(1622年)中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年(1643年)，王铎为东阁大学士。1644年满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年(1652年)病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。

　　王铎临摹王羲之行书图片

　　王铎(1592年—1652年)明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。 号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津(今 河南)人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。 天启二年(1622年)中 进士，受到考官 袁可立的赏识推荐，入 翰林院庶吉士。崇祯十一年(1638年)春，进讲「中庸」「唯天下至圣」章，旁及时事，有「百骨如林」语;崇祯切责其敷衍支吾，不能发挥精义。铎惶惧，俯伏案前待罪。明年，任侍班。王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。崇祯十六年(1643年)，五十一岁的王铎曾一度避难于 苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。袁枢之父 兵部尚书 袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。1644年擢 礼部尚书，未到任时李自成攻克北京， 崇祯帝殉国于景山。马士英等在南京拥立福王，王铎历任东阁大学士、次辅。

　　王铎的轶事典故

　　传说王铎18岁中举，20岁中 进士，21岁入 翰林，22岁放江南主考， 江南人迎接主考 时，见轿前有大旗两杆。一旗上写：“十载寒窗读书苦”，另一旗上写“奉母命不出难题。”人们向轿内一看，见主考大人却是位年轻书生，根本不象年高德劭的饱学之士。大家都切切私议，有人说他是膏粱子弟，官家少爷，凭着爷 老子当大官放主考，哪有真才实学!甭说不出难题，实际上是他本人学问不深，恐怕顶多也只是知道个“子曰学而时习之”罢了。王铎在轿内听得清清楚楚。果然第一场出的试题就是：“子曰学而时习之。”许多人都说果然不出所料，很快交卷。第二场依然是原题，但要求内容不许重复。这下可难住了众举子，他们把所学的知识全用光了，才勉强交卷。不料第三场又是同一题目，众举子叫苦不迭，难于应付。大部分人搜尽枯肠，还是交了白卷。在发榜之后，众举子拜师之际，王铎哈哈一笑，当众挥笔，照题一气写成七篇词藻雅丽，文情并茂，议论精当，篇篇各异的奇文。一时才惊四座，声威并振。当时别家中魁挂匾，文为“江南才子”，唯有王铎家门首悬匾上书“才压江南”。